收到這本書的書訊時超驚喜的，竟然會有一本專門寫巴哈〈無伴奏大提琴組曲〉的書（不是深奧的樂理解析噢，而是解謎這六首組曲的身世）！
〈無伴奏大提琴組曲〉並不是一首歡暢的組曲，它深沉，悲傷，幽暗抑鬱，然而，它卻是根植於舞曲，因而，在六首組曲裡，你也常會與昂揚、靜謐與狂喜的大調相遇。但我想，這首巴哈名曲，不只是一般樂眾不太清楚〈無伴奏大提琴組曲〉的背景與創作歷程，即使資深樂迷，應該也所知有限。
因為，這是被封埋了將近兩百年的作品，直到卡薩爾斯發現之前，只有專業音樂家和研究巴哈的學者知道有這麼一部作品，並且，「認為這組作品更像是技巧練習，而不適合在音樂廳裡演奏。」（頁14）
若是如此，那麼，它是如何成為現今超過五十個錄音版本、超過七十五個大提琴演出版本、無數演奏家改編、演出的重要作品的呢？
艾瑞克．席伯林（Eric Siblin），是加拿大知名音樂評論家，原文版於二〇一七年出版，而他與〈無伴奏大提琴組曲〉則是在二〇〇〇年相遇，在「巴哈年」，紀念巴哈去世二百五十週年。就在那時，他被這首組曲深深震撼，而此前，他對這首曲子一無所知。
我可以想見。因為，這樣的經驗，我相信喜愛這首組曲的聽眾，應該很多人都有過。我的第一張〈無伴奏大提琴組曲》的錄音，正是卡薩爾斯所演奏的。就在我寫下這段文字的同時，前奏曲的旋律，很自然地就在心底響起。
熟悉這首曲子的你，我想你也聽到了。
席伯林並非是古典樂領域的寫手。二〇〇〇年與巴哈的無伴奏相遇之時，他剛結束蒙特羅《快報》的流行音樂樂評的工作。簡單來說，他已經受不了腦袋長期被排行榜前四十名的音樂塞滿，但他還是希望，音樂能夠在他的生命裡扮演重要的角色，而「無伴奏」恰好在這個時間點出現，成了轉機。
那次獨奏會的曲目單上寫著：「大部分的愛樂者有所不知，這些作品的手稿並沒有留存下來……無伴奏大提琴組曲，並無真正可靠的來源。」（頁12）
我想，是記者魂吧。是我的話，看到這段話只會想：「靠腰那先前聽到的都是什麼。」但席伯林想的是：「巴哈的手稿，究竟流落到哪去了？」（頁13）
因而，有了這本追尋巴哈的音樂遺跡之旅：巴塞隆納大街、比利時豪宅、卡薩爾斯紀念館、德國二戰被炸毀的皇宮，巴哈的人生與家人，他的音樂與大提琴組曲手稿之謎；他爬梳文獻、循跡理出卡洛斯‧卡薩爾斯如何與這部作品相遇、苦練、演出，而且，不喜錄音的他，為何又願意錄下這部作品最知名的演奏版本之一；他也走訪世界頂尖大提琴家如Mischa Maisky、Anner Bylsma、Pieter Wispelwey、Walter Joachim、Janos Starker等，聆聽他們與巴哈大提琴組曲交會的故事。
這不是一本寫給發燒友的音樂之旅。假如，你從來沒有聽過巴哈，對於無伴奏也一無所知，那也沒關係。因為：「這六首組曲的故事，不只關乎音樂而已。音樂由政治所形塑，從十八世紀普魯士的尚武精神，到百年之後宣揚著巴哈名聲的德國愛國運動知識如此。當歐洲的獨裁政治在二十世紀猖獗之際，卡薩爾斯卻把音符化為反抗法西斯的子彈。過了幾十年後，羅斯托波維奇（Mstislav Rostropovich）在柏林圍牆的斷垣前面演奏無伴奏大提琴組曲。」（頁14）
因而，此書的結構上雖然是循著六部組曲的順序，但這也是一本音樂與時代歷史鑲嵌扣合之書。此外，由於席伯林也是搖滾樂迷，因此，在這本書裡，他也傳達了，古典音樂如何走進、成為更年輕的樂眾的音樂清單的想法與期望。因而，在這本書裡，他也會帶領你進入古典演奏會的現場，讓你親臨他所感受到的震顫。
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