．「美，不能涉及利害關係」，這是亞里斯多德說的，大三那年，我在竹內敏雄老師講授的亞里斯多德美學課上學到的。（頁25）
不過，倉本聰並不是一個認真上學的大學生。就連高中生涯，他都忙著「校刊編輯、玩音樂、讀課外書、到戲劇社幫忙、泡電影院等樂事，哪還顧及得到考試。」（頁64）重考了兩年，「奇蹟地」考上東大文組的第三類別。進大學之後，在高中就已經被點燃的戲劇魂，更是一發不可收拾，寫劇本，舞台劇、廣播劇，然後，新興的電視台事業正熱，「進電視台」成為他的目標。
大四時，本名山谷馨的倉本聰，以「倉本聰」（Kuramoto Satoshi）作為筆名，正式出道。
《先跳了再說——我的履歷書》是倉本聰先生的自傳，在這本自傳裡，你當然可以讀到電視劇最為輝煌的年代，像倉本聰那樣嚮往著為電視台編劇的年輕人，是如何一步步實踐自己的夢想的。
倉本聰是誰？
他可以說是日本國寶級的劇本大師，不過，倉本聰先生的創作巔峰時期，並非是我這個世代，離現在最近的作品，應該是二〇一七年推出的《安寧之鄉》，這齣戲，是以一群年老的電視台演員、導演或者編劇等電視台相關人士為主角的電視劇，是在朝日電視台所推出的午間劇，每次十五分鐘，可以說是專門為高齡者所推出的電視劇。
而這個構思，出現在《先跳了再說——我的履歷書》一書的最末，當年與倉本聰一起製作知名的電視劇《來自北國》的製作人中村敏夫，在二〇一六年五月過世了，在他的葬禮上，倉本聰誦讀了祭文，表達希望能再與他一起合作的心意，此外，還附上一放電視台的計畫書，這些，一起放進棺木裡。這份企劃書的建議，即是希望能夠為高齡者打造屬於他們的電視劇。
《安寧之鄉》裡，充滿著當年他所許下的這個心願與願景。而這短短的十五分鐘，也讓非倉本聰世代的我，見識到這位知名編劇的功力。
倉本聰在這本自傳裡最為珍貴的，是回憶《來自北國》的背景——他後來所遷居的富良野。很多人可能並不曉得，現在已經成為知名觀光景點的富良野，可以說是敗倉本聰之賜。四十一歲那年，他突然決定遷居富良野——源自於一份，想要生活在豐饒大自然中的渴望。
從倉本聰所處的時代背景看來，他想要遷居的一九七六、七七年的時期，正是日本景氣到達巔峰的時期，一九七八年日本成為全球第二大經濟體，城市樣貌，自然也急遽改變：
「札幌的街頭風光明顯起了變化，過去薄野鬧區還有很多木造房子，如今已紛紛改建成高樓大廈，聽說炒地皮的不法業者到處橫行。」（頁117）而倉本聰，想要背離這樣的景象，回到大自然中的渴望，我想一開始，只是因為厭棄城市的變遷所致。因為，遷居富良野的第一年，他差點抑鬱自殺。
而熟悉倉本聰事蹟的讀者，應該知道這本書的重點在他後來於富良野所開立的「富良野塾」。以北海道生活為背景的電視劇《來自北國》受到歡迎之後，觀光客暴增之外，也喚起年輕朋友的熱血，想到富良野生活、成為演員、學習寫劇本：「我想聚集有意成為編劇和演員的年輕人，讓他們一邊工作一邊學習。年輕人沒錢，入學費、學雜費和生活費全免，但我當然也沒錢，所以大家必須靠夏季農作賺錢，並且自己動手建設宿舍和教室。」（頁144）
無論是以富良野塾作為切分點的倉本聰先生前半生後半生，真的是「跳了再說」的人生啊，意思是說，做了，再想。但是對於戲劇的那份執念，使得「先跳」的這個行動，充滿了無比的方向性，因此，也不能就說，倉本聰先生都沒有「想」呢！
「樹要有根，根要深植於地底下，如此一來才能保持安定的姿態站好。
戲劇也是一樣。
無根不成戲劇。」
但樹根，是不顯露於人前的。
這是倉本聰先生的創作概念，也是他的生活哲學。
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