達夫在帕青哥店遇到拓兒，因為當時救援了拓兒一個打火機，拓兒為了答謝他，便帶他回家吃飯。拓兒家在一幢新建的大廈底下的矮小鐵皮屋，也是那區都更計畫裡拒絕搬遷的一戶。拓兒家裡，有老母親，臥病在床的父親、身材姣好的姐姐，而達夫自己，則是拒絕與造船廠工會一起進行罷工，選擇自願離職的其中一名員工。
這個故事的背景，以現代的日本小說來說，不太尋常。於是，我翻開了作者簡介，感到驚訝。這是一個自殺的作家的遺作，並且，在他自殺之後，「他所有的作品全數設為絕版」，為什麼？
我對於他的作品絕版以及重現的背後歷程，跟他的作品本身一樣好奇。或者，更甚於，我對他的人生經歷，也一樣充滿了好奇。他的唯一一本長篇小說《陽光只在那裡燦爛》有著對於左派右派的同時不滿，主角達夫既憎恨剝削勞工的公司體制，但他也對於以罷工為唯一手段的工會組織感到不滿，不願靠左與右的結果，他選擇離去，在達夫無所事事的這一年，他認識了拓兒一家。
拓兒這一家人，可以說是典型社會邊緣家庭的縮影——父親癱瘓在床，靠老母親照顧；女兒離婚之後，以身體賺取家庭所需；弟弟則是靠著前姐夫所教的「技藝」，上山挖高山植物下山種，在市場、市集販售。在這樣的邊緣家庭裡的另一則悲劇是，癱瘓在床的父親，卻得了一種「難堪」的疾病——他患有無法滿足的性飢渴症，老母親應付不來，只能拜託女兒幫忙。
這樣，可以說是，駭人聽聞的悲劇。
因此，這裡其實可以說，沒有人世間定義的那種「燦爛」美景可言，陽光雖然普照大地，但是，處在高樓底下的矮小鐵皮屋，是找不到太陽的。
假如，生命就此結束，那也太小看人類了——我看著小說，不禁嗅聞到佐藤泰志所要傳達的，身為人類的傲氣。
達夫，被拓兒的姐姐千夏所吸引，然而，這也意味著，達夫必須選擇，是否要介入這一家人的生活。在那之前，他一直都是一個人：父母過世後，與妹妹兩人分隔兩地，情感淡泊。與社會、親情、人際關係，達夫都保持著一個人的距離，不干涉不介入不評論。
達夫，讓我印象深刻。
但是，千夏與拓兒一家也是。堅定地守著那個矮矮小小的鐵皮屋的老母親，以及堅定地守著老母親的拓兒，觸動了我關於人在社會的位置的一種，甘於邊緣性的思考。
那個甘於邊緣性的人，卻是書裡可以說是配角，聲量很小，但是卻無所不在的老母親。
總之，這本書名非常的俗爛，但情節完全不一般，而且萬分好看的小說，讓我印象相當深刻。
看完書，總習慣去搜尋這本書或作者的相關評論。我發現不管是數位媒體或者個人部落格，都有關於這本書或這個作家的評論與介紹，而且，質量都不算少。只是，有時候一本書、一個陌生的作家要受到讀者相當的青睞，總讓人感到好像還需要一點「神助」？佐藤泰志的這本《陽光只在那裡燦爛》，在臉書或者社群平台上的曝光聲量，似乎都集中在剛出版的一月下旬二月初，國際書展之後，這書就這樣被網路浪潮滾過去了，我覺得好可惜。
另外，也可能有一方面有不少人是因爲電影的關係，而注意到這本書繁中版的出版——然而，這也有可能變成是一本書在行銷上的「傷」，畢竟，讀者群一旦被圈住，那麼，要擴及更多的讀者群，只能靠時間與口耳相傳。
在小說出版量依舊算是龐大的現在，時間，大概是出版社最缺的一樣東西了。
希望還不認識佐藤泰志這個作家，還沒讀過這本書的讀者，都能有機會翻翻它——我相信你一翻開，就會理解我的喜愛噢。
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